“壬戌（1922）九秋振声氏制于洪都差次观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形；或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注。古巢散人陈松”底款：江西瓷业公司

民国时期是瓷画的变化与复兴时代。淡彩写意经过光绪时期的发展，自然就是极盛之下难以为继的，后人只能在量的方面增加，不能在质的方面增加了。所谓穷则变，变则通，在清末西学东渐的时候，在淡彩写意衰落的时候，瓷画的革命，便是必然的事了。于是民国淡彩画偏向于工笔化、中西化、专科化，与其后的“新彩”画颇多一致。这是时代趋势使然。

民国时期的陶瓷，仍以淡彩为大宗。换一句话说，就是以淡彩创作的瓷画家，远比新彩画家为多。民国的淡彩大家，都是清末的遗老。他们的瓷画，尚不失为闲适雅正。其中非常优秀的画师既有陈松、汪友棠、钱仙槎、马庆云等等，他们在画艺上，不仅各有特色，也是不断创新的。

民国时期，民风渐开，色彩运用极佳，器物表现讲究诗书画印为一体，此把执壶就是典型的代表。